千年莫高窟 “数”出新精彩
2021-09-03 21:46
窟需要拍摄上千张照片。有时候遇见大洞窟，可能就得需要四五个月的时间。”俞天秀说，他和同事前期的工作就是上洞窟、下洞窟，专业人员自制轨道、灯箱，分层、逐行拍摄壁画，后期将拍摄好的照片拼接、处理、定位纠正，“这个流程需要前期工作的三倍时间。”
莫高窟的洞窟没有两个是完全一样的，由此也便增加了俞天秀和同事们的工作难度。但千年壁画陆陆续续被镜头记录下来，储存到数据库，得以躲过时间的摧残，更让他们觉得这项工作“值了”。
“我们把数字化的数据叫做数字遗产，它跟文物本身同样重要。”俞天秀说，其实并不是只有莫高窟需要去做这项工作，国内的每一处石窟遗产都需要进行数字化，让文物实现“容颜永驻”。
一座塑像的制作过程
百花齐放才是春。俞天秀说，“这七十多年来，研究院得到了社会各界的帮助，现在我们有了自己的技术，就要去承担更多的社会责任。”
近年来，敦煌研究院不仅在莫高窟开展数字化采集，同时还为国内14处不可移动文物进行了数字化采集，用技术把不可移动文物的内涵用数字形态呈现出来，也让这遥远的历史和灿烂的文化越发鲜活生动。
截至目前，世界文化遗产敦煌莫高窟目前已累计完成258个洞窟的数字化采集，图像加工洞窟145个、虚拟漫游洞窟164个、雕塑三维重建45身、底片数字化近5万张，这意味着其逾三成洞窟实现了“永久保存、永续利用”的初衷。
数字化让古老、遥远、神秘的敦煌慢慢揭开面纱，露出现代、有趣的另一半容颜。
《敦煌岁时节令》截图
“借助科技搭建传播文化平台，让传统文化历久弥新。”敦煌研究院新媒体中心主任杜鹃说道，敦煌研究院新媒体中心相继推出《敦煌岁时节令》《和光敦煌》《一事一生·一人一窟》等数字媒体品牌和“云游敦煌”小程序、敦煌动画剧、点亮莫高窟等数字创意传播项目，真正实现艺术与数字的相结合，让洞窟里的文物“活”起来、“走”出来。
为展示敦煌石窟数字化成果，推动文物数字化保护工作全面发展，敦煌研究院数字化团队将厚重的数
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