【视界】《觉醒年代》：从历史纵深处回望初心

2021-03-17 08:42

出具有艺术张力的典型故事，从个体化角度，丰富和饱满细节，使得人物呈现更为立体生动、复杂多面。尤其对陈独秀这一人物的刻画，他出场时是普通的一介书生，甚至衣衫褴褛地去抢食留学生们的饭菜，之后，又重点讲述了他与儿子之间的矛盾、误会，以及与友人之间的分歧，比如与胡适的友情和最后的分道扬镳等。这些情节的选择都具有很强的个体性，具体且生动，具有很强的人情味和人间烟火气。可以看出，个体化叙事的选择避免了宏大叙事所带来的概念化束缚，展现出人性的丰富性和叙事的鲜活性，在宏大的历史框架中，完成了个性化的历史叙述和深刻的历史表达。
此外，《觉醒年代》在艺术细节的处理上追求真实感。在时空场景的设置上力图还原历史场域。剧中小到一粒制服上的金属纽扣、报纸杂志，大到彼时的建筑、街道的陈设，都力图真实再现。比如，剧中反复出现的北大红楼，就是按比例复刻了原版建筑；同时，该剧还尽力还原和体现当时的时代气质和风貌，以纷繁对立的意象深刻、形象地透露出大变革时代文明杂糅的多重姿态和特性；在声音蒙太奇的处理上，巧妙运用上海弄堂里带有浓郁地方韵味的吆喝声、北平城外叮叮当当的驼铃声……来强化典型环境的时代质感；在影像色调上，注意画面影调与表达内容、时代精神相熔铸。如表现李大钊、陈独秀等人演讲时，运用暖黄色调烘托人物的个人魅力，彰显出革命理想主义和浪漫情怀。剧中还大量使用了蒙太奇镜头语言的隐喻和象征手法，如毛泽东在第三集的出场：他携带着《青年杂志》冒雨前行。这一画面不仅暗示了革命道路的崎岖、艰难，也象征性地表现出青年毛泽东寻求救国真理的志向和勇气。在影片的开头和结尾，创造性地将版画这一颇具战斗性的艺术形式加以表现和运用，版画的镜头语言体现了一代知识分子刚毅、冷峻的个性特质，使得整部剧充盈着历史的沧桑感和厚重感，显示出强大的震撼力。
《觉醒年代》以“觉醒”为主题，深刻挖掘出中国共产党成立的历史必然性，为观众回望初心、感怀理想信念提供了新的影视文本和影像叙事。同时，它也艺术性地还原了“觉醒年代”的历史面貌，这些被展现的重大历史事件和重要历史人物，在今天仍然具有重要的现实意义，彰显出时代的光芒。

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