【视点】艺途万里任君行——浅谈牟国君的艺术创作
2021-03-13 09:40
【视点】
艺途万里任君行
——浅谈牟国君的艺术创作
陇山秋气浩长空
凝视
毛泽东《忆秦娥·娄山关》
丰硕
秋子
牟国君多才多艺，擅长诗书画印。他自幼喜爱绘画，随着年龄增长和对事物认知的不断成熟，逐渐懂得了书法与绘画同根同源的道理。为了锤炼线条和用笔，他花大功夫习字悟道，以行楷、篆隶作底，在大量的碑帖中徜徉。由于他对草书情有独钟，在张芝、二王、张旭、怀素和王铎等古典墨迹上花费了很大的气力，所以创作起来挥洒自如、法度自在而自由性极强。体味他那练达笔墨背后的从容，但见一份低调、一份性情、一份纯真。他总是“低眉无限意，未必要人知”，默默地拓出一条具有自己人格精神的路来。
牟国君于国画、油画、连环画，以及人物、花鸟、山水皆有涉猎。在书法方面，草、行、篆、隶诸体皆善，并自学诗词和篆刻。而为人称道的，无疑是他的草书。仔细审读他的草书作品，其笔法显然得力于他长时间浸淫的隶书和篆书，又将“写意绘画”的方法融于书法创作，因之带有几分“明月松间照，清泉石上流”的清逸、率气、自由与奔放。对于他的草书，总体上似可用三个字来作概括：一是朴，二是雅，三是逸。朴者，以张旭、怀素的字势、笔法为主，兼具“三王”（王羲之、王献之和王铎）气象，质朴厚实，耐品耐嚼；雅者，从一幅幅作品看，虽构形大小参差，笔力轻重有变，但都不矫揉造作，时见典雅有致，一派古人所谓“静中有动，动中见静”的风貌；逸者，取法高古却不失时代气息，用笔得体而见率意，特别是将“涨墨法”运用到创作，如《古诗一首》等，宛如一卷起伏跌宕、富有节奏感的壮美画图，可谓颇具说服力的作品。
书法是一种依附于笔墨语言的汉字书写艺术，观念、方法、情感、审美等，是其根本性的内涵。牟国君深谙斯理。他从绘画、篆刻乃至诗词诸传统艺术，尤其从绘画的构图、着墨及线条、泼墨中寻找契机，从而印证了“百艺相通”的真谛，把握用笔的提按节奏、张弛疾涩、舒缓跳荡、延拖休止，把握
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