【视点】由来山水在知音——张国荣山水画赏析
2021-01-21 09:03
【视点】
由来山水在知音
——张国荣山水画赏析
北 辰
风月溪流中
夕阳无语山如铁
蓝蓝的天
碧水涵秋空
《阶州纪行》局部
《阶州纪行》局部
张国荣，现为西北师范大学美术学院教授、硕士研究生导师，中国美术家协会会员，甘肃画院国画院院聘画家。
张国荣在高校主要教授美术史论课程，当他付出大量时间致力于山水画的创作时，必然要面对来自传统文脉和现实表达的双重挑战。在延续艺术文脉上，张国荣既不可能完全根除传统山水的造型原则、隐逸观念、五笔七墨等范畴所施加的影响，但也不会走复活传统山水和笔墨程式化的道路。他所营造的“梦里家园”向传统表达敬意的方式，决定了他在“外师造化”层面，与当代具象山水画保持应有的警惕和距离，为他观照现实和遥拜传统赢得了更大的自由空间。
自写实艺术引进以来，在具象艺术兴起的时代大潮中，主流山水画的创作不外乎两种表现形态。一种是在写生的基础上建构中国人的精神空间，笔墨语言追求古典化倾向；一种在面向现实的过程中呈现出世俗化的面目，在写实空间彰显个人情调。张国荣两者都不是，过于“古典”和过于“现实”都不是他所需要的，都无法引领和安顿心灵。所以，他是一个不受先在经验影响、不带符号的山水画家。
写生并不等于写实，但写生的目的一定是为了求真。张国荣面对自然风景有他的选择和取舍，也许更侧重于心灵感受，包括他的《阶州纪行》在内，他本无意于捕捉笔墨与山水之间符号化的内在联系。张国荣走了一条相对温和的路，他将传统转变为创作的滋养；以写生的生命感发反写实，多了一层形而上的理性思考。
在张国荣的山水画形态中，《阶州纪行》就是一幅基于写生感发的反写实作品。这幅长达十多米的长卷创作于五六年前。山水画的写生实践有“远取其势、近取其质”之说。在“呦呦鹿鸣，食野之苹”的生命感发中，张国荣的长卷写生格式，必然是远景构图，以取势见长，笔墨的起止、运动始终保持&ld
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