【视点】且把性情注笔端

2020-12-18 09:42

代书家的研习解读，还是教学方面的体会和做法，都以独到的见解，形成观点鲜明的理论文章。他认为书法学习是要付出一生的心血来构筑的文化工程，因此，既要掌握一定的书法理论，又需要哲学、文学、美学、音乐等相关知识的滋养。他对文学特别是诗与书法互为汲取、互相借鉴等问题，都有切身的感受和认识。
尤其难能可贵的是，殷望成的书法艺术触摸到了文学领域里一个十分重要的命题，“文学是用语言来表达细节的艺术”。他认为书法也一样。“细节是体现艺术作品价值最基本的因素。没有细节就没有艺术。只有粗放的轮廓而没有细节的雕琢与刻画，总是不能尽善尽美。只有性情的挥洒，而没有精微的细节，就没有技术上的高度和难度，就经不起玩味和推敲。”
在传统与时代之间寻找最佳的契合点，是书法风格形成的必由之路。对此，殷望成有深切的感悟，他的作品前后风格特点跨度很大，没有明显的程式化，显露出天然之本性。
殷望成的书法风格，既不属于秀，也不属于拙，两者兼而有之。因不同时段所临范本的不同而不同，但总的来说，其审美倾向于清雅浪漫一路。由于他丰富的想象能力，使书法表现出丰富的气象，即便是创作同一个内容，也会因情境的不同而创作出不同韵味的作品。
“夫书者，心之迹也。”天性禀赋不同，书迹就不同。殷望成是一个典型的性情中人。他对音乐有极好的感悟性，对秦腔有笃深的情缘，亦拉亦唱，陶醉其中。这就不难理解他书法中强烈的抒情性和节奏感。
殷望成的书法，也毫不例外地表现着鲜明的时代性。他用书法书写新生活，弘扬主旋律。
殷望成的书法作品十余次入选全国性展览，获得众多奖项；《从临摹向创作过渡》《谈书法的技巧、个性与真率》等书论见诸专业报刊。
无须故作惊人笔，且把性情注笔端，也许就是对殷望成书法之路的最好诠释。
（本文书法作品为殷望成创作）

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