创作谈 ▏名家访谈
2020-12-11 10:47
，我就退回来了，不够坚定，容易受到一些外界干扰。说老实话，这是自信心不足、学养不够，也是浅薄的表现。
李书喜：我倒认为，贾又福、王文芳两位先生和您，不说艺术高低、影响大小，其实各自是有自己独特的语言的。他们各有各的一条路，您当时可能为了避开他们，选择走自己的路，做出了修正。您这条路的形成是否和他们二位有相伴而行却以求不同有关系?
陈天铀：区别还是要有的，我在进甘肃画院之前曾一度画得特别黑。在画院里我开始研究很多北派的东西，对斧劈皴，对大斧劈、小斧劈，特别是折带皴加以研究。甘肃这边裸露的山石确实是这样一种结构，所以这些技法确实用的比较多，比较上手。这和贾又福先生画的太行山有相同、相似之处，太行山也是那种岩石结构的，那种大块的岩石结构他依然要用斧劈皴，要用钉头鼠尾皴来表现岩石的坚硬感和厚实感。一样的取法画着画着就容易撞到一起，人们会觉得你这种东西怎么那么像贾又福的。这个时候，我就要再找找西北的特点。青藏高原都是很大的山，但是你到跟前去看，它并不是很雄伟，它没有泰山、华山和太行山的那种高耸、雄伟。果洛州的玛多、久治县的山都就是些小山包，那都是很有名的山。格尔木、昆仑山口，一堆土山包包，虽然海拔极高，但每座山与地表的垂直落差并不大。我们想象当中的昆仑山怎么是这样的？这就是另外一种理解。反过来看祁连山，从东到西，从南到北，从各个时期去看，千变万化，有好多种不同的样式。从吐鲁沟这边进去，沿着互助北山一直往门源走，看到的是一种祁连山风貌；到了张掖，进到祁连山里头，又不一样；转到青海，从祁连县进去，它又是不一样的；直到祁连山最西面的党金山，就在敦煌西南面，祁连山和阿尔金山相对面了，那更是完全不同。我觉得反倒是这些山岩地貌能够代表我们甘肃的一些很有特点的东西，所以后面我就从这些地方入手，祁连山的柔美和粗犷得到全面表现。刚好和贾又福、王文芳拉开了距离。1995年，甘肃画院在北京举办了一个展览，其间我曾到中央美院拜访贾又福先生。有些人认为他的画中蕴含的老庄、禅宗的东西多，实际上还是儒家的精神多，真正是恢宏刚正、光明正大的气象，有一种浩然正气。要抓住这个最根本的东西，我得到的启示是：钻研理论，对文化进行不断地思考，从大文化的高度、从哲学的高度来研究艺术，再到具体的绘画。以儒家为本体、以道释为用，使天地精神和时代思潮对接，从景象到心像，创造出一个崭新的精神世界，做到“大美
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