创作谈 ▏传承创新 融铸西北心像——大西北山水画笔墨语言的传承创新与当下创作实践的思考
2020-12-10 20:51
重的区别。”经过五十多年笔墨的历练，我体会到笔是画的骨干，是墨的筋骨，骨具则筋络可联，骨立则血肉可附。骨法用笔，意在下笔有“骨力”“骨气”。这里“骨力”指“骨相”的生命活力，“骨气”指生命活力所显示出的精神。笔墨渊薮从中国传统文脉中来，充溢着哲学内涵和文化品格。笔墨从于心，使笔不可反为笔使，心静神怡，意存笔先，能收能放，沉着痛快。笔行纸上，有轻重、徐疾、顿挫、转束、收放、偏正、曲直、顺逆的变化，要灵动活泼，随机应变，笔之生发，要胸有成竹，落笔即得势，转折不混，向背合度，粗细相合，不甜不野，圆不直强，侧不扁塌，浑沦苍厚，淳腴丰润。切忌板、刻、结、描、涂、抹。由笔墨运用而生发的笔墨语言、笔墨结构、笔墨形式、笔墨技巧、笔墨意趣、笔墨品格、笔墨精神等审美规律和审美技能技巧，相辅相成，充溢着辩证思维，体现出中国哲学所崇尚的“天人合一”的理想和神秘色彩。黄宾虹总结的用笔为沉着痛快、动静自然、变化多端。要做到用笔好，他说宜于平、留、圆、重、变五字用功。在具体实践中，我体会到用笔之平、留、圆、重、变，唯“平”与“重”为至难。平则全身之力运用于臂，用力平均，笔笔送到，无柔弱处，书法所谓“如锥画沙”。黄宾虹又补充说“其至平者，水之性”，极得要旨，笔之不平，如水之有波折，波起波伏因于得势，不平则折挑轻浮。这里要体现精神气象的平和安详，平静如水，水静犹明，平静中自然和谐，澄明透彻，就不会故弄恣纵奇险，故弄乖张鲁莽之态，就不会胡涂乱抹。对于平，并非指板平如木削成，言笔波折婉转的微变化，如水之涟漪的天然之趣，这才是用笔的至高境界。用笔“重”，非重浊、重滞之重，重如高山坠石万岁枯藤，亦自然而然，不能粗蛮笨拙，清浊不辨，一味用蛮力。黄宾虹在论述时强调：“当知如金之重而有其柔，如铁之重而有其秀。”故金之重，而以柔是珍；铁之重，而以秀为贵，按之重则沉实，扬之轻则为华，米元晖之力能扛鼎，重也！而似云林如不着纸，亦未为轻，臻妙之处皆与外力无关，实以精神之力使然。如若不信，可想如齐白石、黄宾虹，晚年手无缚鸡之力，
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