创作谈 ▏传承创新 融铸西北心像——大西北山水画笔墨语言的传承创新与当下创作实践的思考
2020-12-10 20:51
随其悬挂的银线，密如蛛网伸向天际；由其所串接连起来的鳞次栉比的新老城镇，在“一带一路”建设的开发中日新月异，历史与现实的碰撞，新与旧的冲突，自然美，历史沧桑之美，新老城镇交相辉映的节奏美，蜿蜒长城，公路铁路伸展的韵律美，交织共鸣，其所产生的浩瀚、雄浑、苍莽、浑润、苦涩、悲壮、苍凉之感，融合了新奇、隽秀、清丽、绚烂和典雅，这是一种怎样的美？震撼与陶冶共生，使我绝不敢轻言对地域的超越。
创作方向和审美精神理念决定之后，必须解决西北山水画笔墨语言的传承和创建问题，这是一个绕不过去的课题。我在《朝圣·敦煌——甘肃画院美术创作工程》的专项课题申报中选择了这一课题梳理传统经典山水画发展的文脉。我看到，山水画自魏晋的宗炳、顾恺之等立意，隋唐发端以来，经五代宋元发展成中国画之独立分科，体现了中华文化“天地精神”“天人合一”的自然观，中正和谐的审美观，展示了山水画的心境美、物境美，即如明代王世贞所言：“山水至大小李一变也，荆、关、董、巨又一变也，李成、范宽又一变也，刘、李、马、夏又一变也，大痴、黄鹤又一变也。”这是中国山水画发展的主流，其美学理性之践行，表现技法之拓展，笔墨语言体系之完善，无论是北宗还是南宗，都发生发展在东部，在以中原为中心的南方或北方。广袤的大西北却少有山水大家的驻足，更没有山水流派的产生和发展，这是生活在大西北的画家们的一大遗憾！西北地域的许多特殊景观，诸如雪山、冰川、冻土、湿地、戈壁沙漠、草原林莽、童山秃岭、黄土高坡等，鲜有先贤的关注和描绘，更没有可信的笔墨语言的表达。若画这里的山川河流，必须在传承传统笔墨语言中创造构建一个新的笔墨体系、笔墨语言、笔墨符号。我们能记住古代画家，是记住了他们创造了什么皴法、点法、墨法，诸如董源、巨然的披麻皴，郭熙的云头皴，李唐的大、小斧劈皴等，此时题材已不重要，关键是你所创造的笔墨语言对美术史的发展是否有所贡献。比如黄宾虹，谁也不会在他的画里去找哪里画的是黄山、哪里画的是庐山，能感悟到的是他的点线的纵横自由挥洒，笔墨的浑厚华滋。再比如傅抱石，提到他，就会想到他的散锋的抱石皴。提到李可染，便会想起他的用笔迟涩凝练，积墨的深沉明亮。提起陆俨少，即会想到他的云和水的画法，这是他们的创造。笔墨语言、笔墨
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