影视当随时代

2020-10-28 08:47

方式，打动着每一位观众。笔墨当随时代，这样一种传播的现象，将会有力地推动现实主义在中国电影工业、电影美学上的强势回归。我们也有理由相信，适应时代变化，中国影视作品必将会在现实题材以及现实主义创作方面呈现出更加蓬勃向上的大好局面。
坚持展现灾难文艺作品中的人性之美。古今中外，好的文艺作品，最核心的还是讲述人性。在一场大的灾难来临的时候，人们最容易直接地感受到真实的人性。在拍摄《春归金城》的时候，打动我们的，不仅有奋战在抗疫一线的各部门的工作人员直面危险的勇气和忘我工作的精神，而且还有他们在危险来临时的犹豫和矛盾，但职业的责任感最终战胜了恐惧。通过这些，我们可以触摸到一个真实的、有血有肉的灵魂。也就是在这样的拍摄过程中，让我们加速了对生命的体验，看到危难来临时这个民族所展现出来的人性中的互助和无私。虽然在今后的影视创作中，不是每一位影视工作者都会创作和疫情相关的作品，但他们在疫情中近距离感受和接触到的生死相关的主题，会激发他们对于人性之美的思考，从而深刻地影响到他们的创作。
坚持在小屏幕中创造大世界。从整个影视史来看，每一次技术的更新都会带来美学上的改变。单反相机摄像功能的开启，让导演梦变得触手可及，由此催生出了一大批优秀的影视工作者。此次疫情期间，很多影视工作者被困在了家里，央视因势利导，通过网络约稿的方式，形成了一个叫《我的战“疫”日记》的微纪录系列，播出后反响极好。这些微纪录大多就是作者们用自己的手机拍摄剪辑的，珍贵而生动。这些实例为影视工作者提供了许多新的创作的可能。现在手机拍摄专业的影视作品初见端倪，将来会不会借此形成一个新的影视美学系统、一种风格、一种流派，甚至构建出一个新的影视生产的机制？从现在的趋势看，这种可能性极大。
坚持用足内容生产的宝库。历史上，将重大的灾难以影视作品的方式进行呈现的例子不在少数，甚至形成了“灾难片”这样的类型片。在这样一场疫情之中，生活本身作为编剧，为我们罗列和积累了难以计数的素材。这些素材无论对于纪实片，还是剧情片，都是取之不尽、用之不竭的源泉。仅我们拍摄的素材中，就有为了检测病毒而提前强行断奶的疾控人员、有同在一所医院却只能隔窗相望的医生夫妻、有连续奋战二十多天最后牺牲在岗位上的人民警察、有答应送医生爸爸去支援武汉但临别时又舍不得的小学生、有为了兰州市蔬菜供应连续二十

共有评论0条

<返回

<返回首页