让戏剧为时代发声——现代秦腔《村上春秋》观后

2020-10-22 09:01

、梁满子、梁奶奶等角色。尤为突出的是第三幕“谋财”中表演的处理，从戏曲行当丑角的特点出发去编排舞蹈和动作技巧、场面调度、环境渲染，使戏剧的夸张谐趣得到极大的彰显，是非常有“戏”且有观赏性的一场戏。
　　创新守本为时代铸魂
在创新的同时，该剧在唱腔设计上做到了守本。秦腔的审美特征是以被称为“秦腔的灵魂”的悲怆凄婉的苦音腔为主，万芬芳的扮演者袁丫丫是中国戏剧梅花奖得主，有着丰富的艺术积累和基层演出经验。在第二幕“劝迁”中，万芬芳为建“百亩台”产业基地动员牛福迁坟，牛福刁难万芬芳要为他的祖辈披麻戴孝、三拜九叩、嚎啕痛哭，才能迁坟。这一段袁丫丫的唱腔设计充分运用秦腔独特的苦音腔来外化人物的内心，将万芬芳艰辛、曲折、痛苦、悲怆、坚定的情绪如泣如诉、酣畅淋漓地表达出来，催人泪下。
编剧朱晨霞创作这部作品，源自她丰富的农村生活阅历，长期从事戏剧工作的经历和矢志不渝对戏剧的热爱。这部剧以真实人物做依据，以鲜活的事件为素材。有“写谁，为谁写，怎样写”的清醒创作理念。一部优秀的剧目，并非一蹴而就，朱晨霞在近3年的时间里深入基层，沉潜农村，体验、搜集、认知、思考，收获了很多真实的扶贫素材。美中不足的是，深刻的感悟也使她在创作中想要呈现的内容太多：要建日光大棚千亩果园，建净菜车间、苹果冷库和大型猪场，最后又经历暴洪灾害抗洪救灾等。事件多，进而冲突多，反而弱化了戏剧主要的冲突点和高潮，在解决矛盾的时候，给人心余力绌之感。
杨君导演的二度创作，质朴鲜活，做到了在遵循戏曲规律之上的情感表达，成功地用秦腔特有的剧种手段表现，对现实生活进行了戏曲化的展示。音乐设计方面，在秦腔传统音乐的基础上，融合了现代音乐元素，使秦腔少了些粗犷豪放，又不失秦腔激昂、幽远的意境，在曲调情感释放中，给人耳目一新的表现力和感染力。如序幕开场前的男声清唱，如同一个旁观者，娓娓叙说：“山沟沟月亮树尖尖挂，村里头来了个城里娃。非亲非故为了个啥？在牛嘴梁上安下家。”

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　　戏剧当与时代同步
一部好的反映现实生活和讴歌时代英雄的戏剧作品，一定要思考能不能做到“唱得响、传得开、留得下”。相信这

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