【撷英】写戏写人写心写魂

2020-10-22 09:01

时因地围绕主要人物有序推进，因人很重要，是第一位的，因为他深知：一则事若过于繁多，人就会被裹进事里出不来；二则文本主旨还得通过主要人物及矛盾交织流露出来。他的《审狗》《冤家亲》《走山湾》《伯乐相驴》《女大学生村官》《凤凰台》等剧作，就是通过上述进程写出来的，期间停工待料者有之，推倒重来者有之，一部戏改了演、演了改，前后六七稿者亦有之，反反复复小改更是常事。杨建国的剧作结构中，还有一个特点，即对道具的充分运用，如《审狗》中的狗尸、《抬轿》中的轿子、《冤家亲》中的茶具、《伯乐相驴》中的毛驴、《女大学生村官》和《凤凰台》中的钢条、《走山湾》中的扁担和气管子等，都用得合情入理，恰到好处。
戏曲语言由两种形式组成，即道白和唱腔。由于戏曲文学重在写人和写各种人，这就决定了其最高要求是：人物语言个性化，即什么样的人说什么样的话唱什么样的调，还得区分职业、年龄、城乡、学识等。杨建国自小生长在农村，深知农民的喜怒哀乐及语言表述方式，剧作又多以反映农村题材为内容，加之经过多年的实践历练和不断提高，在戏曲人物语言个性化的表达上，早已形成了自己的独特风格，那就是：乡土气息浓郁、灵动多姿、妙趣横生且富有韵律。如在《满月酒》中，刘、尤两家两代男女化冤结亲合家后，二代女尤巧巧生了女孩，在满月这天为给孩子起名，因姓刘还是姓尤各执一词，争论得很激烈，田乡长从中调解说：“哎哎哎！你们两只耳朵四张嘴，叫我到底听谁的？我又不是全声道‘立体声’，直交流同时能用？莫争莫吵，先老后小，你说你的豇豆，你说你的茄子，只许动口，不许动手。”言简意赅，比喻贴切，又带韵味儿，尤其是“全声道、立体声、直交流”台词，只有从乡长嘴里说出来才符合人物的身份，这就是杨建国的个性化人物语言。又如《走山湾》中，小炉匠王来喜因揽的活过多而误了相亲，返回途中感叹道：“真是有福不用忙，无福跑断肠，硬是把个好机会给耽搁了。这阵再要赶到南原相亲，恐怕月亮都笑弯腰了。”其借月说事这句台词，既形象，又生动，更美好……
多年来，杨建国行走在戏剧创作的道路上，并取得了一定的成绩，这是他对戏剧艺术珍爱与坚守的结果。

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