【影像致敬最可爱的人】从历史真实到艺术真实——从《上甘岭》《英雄儿女》兼谈革命战争题材创作

2020-10-21 08:48

置，这是很多同类题材影片无法做到的。
避免主题先行，深入真实素材，艺术真实服从于历史真实。作为世界战争史上的经典战例，真实的朝鲜战场远比电影中表现的要惨烈得多。一开始主创团队便舍弃了为赞颂革命战斗精神而赞颂的意图，代之以真实揭示战争的残酷以及寄予和平生活以希望的理想乐观精神。《上甘岭》除了首尾的激烈战斗场面，重头戏落在坑道里的守卫上。真实战场上的坑道非常凌乱、狭窄、潮湿，只有一米多高，为了电影的视觉呈现，导演搭制了更为干净、宽敞的坑道。在塑造人物形象、再现驻守情境时，则严格遵循人物原型事迹。片中的经典段落，女卫生员吟唱“一条大河波浪宽”，便采用了志愿军女战士王清珍在上甘岭战役中一边照顾伤员一边唱着《南泥湾》等歌曲的事迹。影片的高潮，战士杨德才用胸口堵爆破筒便来自黄继光的原型事迹。主创特意加入了杨德才牺牲前喊连长的特写，这个细节便来自志愿军的回忆，黄继光在堵枪眼前曾经回头对战友说了句话，但因为离得太远和枪炮声太响，战友们没有听清。这一声“连长——”，显然是对英雄事迹的艺术加工，将其转化为观众情感释放的出口，成为很多观众的泪点记忆。
用生活化的散点叙事替代宏大叙事。放弃全景式的战役呈现，用“以小见大”的手法展现人民军队生动的日常生活景象，以情动人，这是《上甘岭》《英雄儿女》给同类题材乃至所有主旋律影片的启示。《上甘岭》中战士们抓松鼠和卫生员歌唱《我的祖国》，便是典型的不动声色却有雷霆万钧之力。导演未一味地强调坚守之危险、困顿，用战士们对小生灵的喜爱，自然地营造乐观情绪，且富有观影趣味，尤其是战士们一哄而上，不明就里的连长大吼干什么，得知有松鼠后忙问“哪呢”“哪呢”时，人物肖像和戏剧情境瞬间生动起来。《我的祖国》的插曲设计是非常出色的，创作者用朴实无华的歌词描绘美丽的祖国山河，呼应人们怀念故乡、建设国家的热情，镜头呈现也以声画对位的方式强调了战争和美好山河的对比、反差，用抒情的笔调回应战争的残酷，反而坚定了这场战斗必胜的精神信念。《英雄儿女》除了首尾的战斗场面外，大部分篇幅用于展示后勤活动、军队训练、事迹宣传、慰问演出等生活场景，朝鲜民众与志愿军的友谊、王刚王芳兄妹相见一起读父亲寄的家书反而成为观众印象最为深刻的段落。用游

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