【影像致敬最可爱的人】从历史真实到艺术真实——从《上甘岭》《英雄儿女》兼谈革命战争题材创作

2020-10-21 08:48

【影像致敬最可爱的人】从历史真实到艺术真实
——从《上甘岭》《英雄儿女》兼谈革命战争题材创作

《英雄儿女》剧照
甘肃日报特约撰稿人杨文秀
今年是中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年。上世纪五六十年代，《上甘岭》《英雄坦克手》《英雄儿女》《打击侵略者》《三八线上》等一批影片均以保家卫国为主题，在敌我双方二元对立的叙事结构和正义对抗非正义的价值判断中再现这场战争，其中以《上甘岭》和《英雄儿女》影响最大、受众最广、评分最高。片中既真实再现了当年的极端艰苦环境，又不无乐观昂扬的精神鼓舞，成为几代人的永恒回忆，相较于当下的革命战争题材创作而言，仍然是历史真实与艺术真实相结合的典范。
不一味标榜英雄，通过普通人的视角塑造人物群像。英雄形象及英雄的象征意义是革命战争题材不可或缺的元素。英雄通常承担着宏大的家国使命，在集体中实现精神境界的提升并通过付出、牺牲完成思想升华。在《上甘岭》和《英雄儿女》中，上至首长、军官，下至普通士兵、群众，每个人都是战争和生活中的英雄。《上甘岭》中，双眼受伤被迫退下前线的孟指导员因为张连长服从撤退命令大骂对方“犯罪、可耻”，在服从命令和不愿失守阵地中挣扎的战斗英雄张连长，承认自己胆小又不肯离开、困守时为战士们唱歌的女卫生员，极度干渴中举着小松鼠喝坑顶滴落的水的战士……还原普通人的情绪、情感，塑造出有血有肉有缺点的人物群像，反而深深打动了观众。尤其是影片片尾对英雄牺牲仪式的刻画，也突破了传统叙事模式，战士杨德才炸碉堡时用胸口顶住爆破筒，导演特意加入人物牺牲前回头高喊连长的特写镜头，令观众产生了强烈的共鸣。《英雄儿女》一开始便突出了英雄王成的牺牲精神，并以宣传他的事迹展开后续故事，却对什么是英雄给出了不同的答案。当文艺兵王芳为救炊事员被美国飞机炸伤送到医院，首长王文清前来看望并称赞她时，王芳认为自己没有干出哥哥那样惊天动地的大事，算不得英雄。王文清反问她，她那做了一辈子苦工的工人爸爸、蹚过冰冷的河水送她来医院的朝鲜金大爷，他们都没有做过什么惊天动地的事，难道他们不是英雄？肯定普通人对自身信念的坚守，将他们的付出和英雄的壮举置于平等的位

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