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【影评】当花木兰有了魔幻色彩

2020-09-30 08:46

dquo;当户织”的木兰渐行渐远。
叙事：东方幻觉下的巾帼英雄
《木兰辞》中的花木兰出生于一户普通人家，“唧唧复唧唧”，得知征兵文册中每一卷都有父亲的名字而忧愁叹息，“阿爷无大儿，木兰无长兄”，故木兰决定替父从军。征战十余载，“归来见天子”，放弃名利，毅然回到家乡孝敬父母。反观影片《花木兰》，导演开宗明义地为木兰赋予了“气”的神力，使其伊始便高出平凡女性的水平线，为女权旗帜下的女主光环打下铺垫；贯穿首尾的凤凰元素成为指引女主的神之向导，助她披荆斩棘、英勇杀敌；花木兰的正必须拥有与之相对的恶，女巫成为反英雄的角色安插，两人又在女性主义的框架下重新融合，完成了一体两面的女权认同。纵观全片，平凡而孝顺的女强人逐渐淡化，取而代之的是一位置身于东方幻觉下的巾帼传奇，在天赐光环之下走完了程式化的英雄道路。
天赋异禀的“气”消解了平凡设定，一以贯之地粗暴解读了中国传统武侠文化的奥义。木兰的“气”似乎具有以一敌百的超强攻击力，却受制于“女子不可用气”的墨守成规，进而为木兰的平庸宿命奠基，女扮男装也难以跳脱社会的铁律枷锁。我们可以理解“气”的设定是为了映射武侠文化中的内功，而内功究其本质仅是一种中国传统的保健、养生、祛病的方法，不具有英勇杀敌的神力，更不足以诠释中国传统武侠文化的精神内核。片中的木兰却以“气”之精神打败柔然、独自救下皇帝。这不禁让人回顾经典，木兰本是个普通人，如果她这般天资超凡，那么还需要作何平凡的努力？这位迪士尼式的主人公完成了她的使命，却在神力的包裹下不再“脚着土地”，难以回归原本的质朴模样。
凤凰具有涅槃重生的隐喻，但神不是通关卡。木兰的父亲教导木兰，凤凰是祖先的使者，故而坐落于神庙门前。此后，木兰每逢艰难险阻，皆能看到凤凰的化身，从而“顺理成章”地化险为夷：前往军营途中迷路，凤凰出现，木兰得救；敌我交战中，险些被女巫打死，凤凰出现，木兰意识觉醒并实现自我救赎；终极对战柔然首领时，危急关头，凤凰出现，木兰赤拳打败柔然、救下皇帝乃至整个王朝。这种跳脱规律与基本逻辑的魔幻解读

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