【文化南昌】吴氏古琴：弹是一门艺术，斫是一门科学
2023-08-31 18:24
年北京周边很难找厂房，我爸就把主要的工厂搬到江西南昌了。”吴跃则一直在北京斫琴，平常也在各地行走，对古琴行业现状较为了解。
在他看来，古琴蛋糕很小，但发展速度很快。“古琴的人口基数小，不能跟古筝比，更不能跟钢琴、小提琴比。以前影视剧里一些场景附庸风雅，摆的都是古筝，现在全换成了古琴。因为筝在某种意义上还不能代表中国文化，琴棋书画才能代表中国的传统文化，所以琴开始作为文化的装点了。现在古琴的认知度高了，学琴的人也越来越多了。”
吴振宇为琴友授课
令吴跃困惑的是，古琴圈的门派之间内耗多，大家各有一个圈子，缺少公认的、权威的行业协会，因为古琴受众太小，圈子相对比较闭塞。就连什么是好琴，当代斫琴界尚未形成共识，主要是以音色为准，要符合音乐学院的标准，其他不论。此外，现在是信息爆炸的时代，所有人都有渠道表达，可以按自己的理解去评说古琴。但一些主播并不了解古琴的学问，也不知道这个行业的水有多深。“古琴从几百元一张到几万元、十几万到几百万一张，价格悬殊，导致人们难以选择。再加上有人为了博眼球，不太客观、不太负责地发表一些观点，误导琴友。比如，有人说桐木琴比杉木琴差，这就有失偏颇。以前的老琴都是桐木的，杉木是民国后慢慢儿有的，是弦改进后才开始引进杉木。”
据吴跃介绍，中国的古琴制作行业中，出自扬州的琴能占七八成。以扬州琴为代表的南方琴，底板薄，漆膜也薄，每个工序有专门的人做，以流水线、产业化制作，因此大幅降低了成本。“斫琴肯定存在工艺和效率如何结合的问题，如果我们完全是以艺术品的方式来对待，那就太阳春白雪了，不接地气。但是，以流水线方式制作，价格能下来，品质如何保证？”
吴跃说，20年前，全中国制作的古琴加起来不超过一千张，现在有的企业一年产量就是几千张，老料供不上，只能用新料。对材料的处理方式，现在用了很多高科技，必然是有利有弊。“斫琴师还是要树立品牌意识。我们斫的琴终身维修，出现问题可以拿回来修，如果我的工艺不过硬，后续维护就有很多麻烦。”
很多人不理解材料和工艺的关系，吴振宇以比喻来说明：“看到一幅好的字画，你会问这位画家或书法家这张纸值多少钱，或是他的毛笔或者墨值多少钱？肯定不会。作为古琴来讲，它的材料成本不是最重要的，斫琴师对于材料的处理和手艺的功夫，才是最值钱的东西。”吴振宇主张，不要把古琴神秘化，它不是法器，也不是道器，而应该视其为乐器，就是古人
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