【文化南昌】吴氏古琴：弹是一门艺术，斫是一门科学

2023-08-31 18:24

乐器，木工、漆艺还要完美地结合，才能称之为古琴。”
可弹一生一世的琴
一张琴的诞生过程很复杂，选材是至关重要的一步。古琴由面板和底板构成，材料的选择非常狭窄，必须是乐器用材。经过长期的摸索、实践，吴振宇指出，乐器用材和普通材料有天壤之别，首要是纹理通顺、间隔一致。无论是面板、底板，全世界可选的材料屈指可数，它要有足够的稳定性，保证乐器的发声，这是他多年斫琴最重要的体会。

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吴振宇
古琴的选材有很多讲究。首先，古琴要选择老料，一两百年、三四百年甚至是上千年的木头，等木头的木性都没有了，这样制成的古琴就不容易变形，而且木质里的树脂都粉化了，粉化之后就利于琴面的震动。其次，在木材的选择上主要是桐木、杉木，古代有伏羲削桐为琴、绳丝为弦的说法，指的是桐木，流传至今的大部分琴是桐木做的，因为桐木容易发出声音。
在整个制琴的过程中，最复杂的工序是处理面板。无论什么乐器，面板是最重要的，控制声音，使它发出好的声音，全凭斫琴师的感觉和对木头的理解。古琴跟其他乐器不一样，像吉他、琵琶等乐器都有音码，古琴没有。这点和小提琴有点相似，但是小提琴的指板短而窄，这样的一块木头不容易变形，而且小提琴弦跟琴面不接触，只和指板接触，所以比起古琴来，小提琴在处理声音的时候比古琴要容易得多。古琴太长、不宽，如果有一点变形，哪怕只有百分之一毫米，就会产生杂音，因为古琴的按弦音是直接按到琴面上发出的，琴弦与面板的夹角很小，这是古琴最难处理的地方。
吴跃对此颇有心得，考虑到材料收缩系数不同，坯子要多少工序，硬料也要多少工序，需要不断地尝试。“做了成百上千张琴以后，就大概知道哪个部位容易出问题。比如琴的局部会稍微往上鼓，就在此处有意地下凹零点几毫米，它往上鼓的时候正好填平了。如果是纯平的话，稍微鼓一点儿就会打板。我们在材料处理上有预留，这是长期积累的经验。”
面板挖槽腹是其中关键的一个步骤。据说，斫琴师通常一面挖槽腹，一面要敲击听声。“你怎么能使古琴发出优美的声音，用文雅一点的话来说，就是怎么让木头唱歌？这就要靠斫琴师本身的经验和悟性了，因为每一块木料本身的生长部位、生长形状都是不一样的，挖槽腹的时候也是全凭斫琴师的经验，根据不同的木料和自己的感觉和敏锐的听觉，判断声音是否好听，决定槽挖到什么程度，这个没有量化的标准，也无法用很具象的语言来描述。”吴振宇说。
无论面板和底板，一般都要经过长时

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