【视界】微纪录片《我心归处是敦煌》——樊锦诗日常生活的独白

2023-05-31 09:24

【视界】
微纪录片《我心归处是敦煌》——
樊锦诗日常生活的独白
赵洋

作为一部系列微纪录片，《我和我的新时代》将视点聚焦于来自全国各地的普通个体，并将他们的故事汇集为一个系列，用自述的口吻讲述了他们与领袖、他们与新时代的故事。由甘肃省广电局指导完成的第7集《我心归处是敦煌》讲述的是有着“敦煌女儿”之称的樊锦诗的故事。
自我讲述形成叙事主导
作为一种近年来新出现的纪录片样态，微纪录片最为直观的感受就是时长的缩短。但时长的压缩，并不意味着纪录内容的减少，还需要更紧凑的叙事方式。《我心归处是敦煌》使用了自传式独白来形成影片的基本叙事框架，并在这一基本框架之上进行故事的铺展。伴随着樊锦诗自我讲述的画外音，辅之出现的是她的一系列工作状态。她独自行走于莫高窟的长廊、带领学生看窟、检查石窟的数字扫描状况等，一连串的“工作时刻”构成了樊锦诗生活的日常，而串起这些画面的，则是她的个人自述。比如在开始部分，影片用自述的口吻进行自我介绍：“我叫樊锦诗，我已经在这儿（莫高窟）工作了59年，应该说在某种程度上，我很幸运，给了我机会，给敦煌石窟做了一些工作。”而在片尾，使用了同样的方式进行收尾：“我也没有想到我这么笨的一个人，居然叫我担那么重的担子，我也不后悔。恰恰是这个单位，我们做了大城市的文物单位没做的事。”用自述形成叙事框架，不仅使得影片更为完整，也更为真实，容易被其他分集所共用，并形成系列作品的统一话语。
现在时态凸显纪录重点
在仅有9分钟的时长中，《我心归处是敦煌》并没有对被拍摄者的故事进行太多的横向展开。作为一位为敦煌奉献了一生的文物工作者而言，樊锦诗背后的故事自然是丰富且多样的，她的人生经历、工作历程、家庭情感都有太多值得书写的地方。但对于一部微纪录片而言，如此之多的内容显然无法被全部容纳。因此，影片巧妙地将叙事的重点放在了被拍摄者当下最为关注的工作——敦煌石窟考古报告的撰写之上。影片所使用的历史资料、当下纪录的影像画面、人物采访也都紧紧围绕这一“现在进行时&rdqu

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