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《丝路花雨》诞生记

2023-05-23 16:36

场戏分给了五位编导、三位助理编导，这样保证在集体创作下，不会出现思路雷同，同时又打擂台，相互竞争较劲，比拼编剧水平。
编导们各自再不商量，希望做出点新意来再相互交流。他们按照剧本人物的特性，参考壁画姿态，运用S形造型原理，创造各个角色的身姿、体态、手型、脚位及动、静神情；运用S形运动原理连接各个角色的跳、转、翻、滚、旋，各种步法走、跑、蹉、踢；按剧中不同场合、情节的需要，设计出贯穿全剧的典型动作和各种相对独立的独舞、群舞。经过艰苦磨炼，八位编导将四十来段舞蹈都编出来了，《丝路花雨》的舞蹈语言，如切如磋、如琢如磨，终于磨炼成型。
作曲分工为：韩中才：序幕、一场、三场；呼延天助：二场、四场；焦凯：五场、六场。他们对于中国古代音乐不熟悉，通过走访学习、收集资料，听唐代雅乐录音，他们开阔了艺术视野。作曲家反复研究斟酌，决定采用琵琶古曲《月儿高》做整个舞剧音乐的基调。
英娘扮演者贺燕云、神笔张扮演者仲明华等演员，挥汗如雨地排练。大家学习丝绸之路的历史文化背景，学习舞蹈史和唐代的乐舞诗歌，用心体会舞剧的情节和人物。舞剧的叙事和抒情充满了张力，使舞蹈艺术的表现具有了很大的空间，他们用身体的极限探索艺术的边界，将舞剧的艺术形象推向了全新的高度。
吴坚部长像关心自己的娃娃一样，惦记剧组。他对服装、布景、道具、音效、化妆都十分重视，一有空就到各制作间转转看看。
舞美师李明强设计布景，他运用民族绘画传统，采用线描和青绿山水画法；在视觉效果上将景向外伸展，打破镜框式的舞台固定程式，减少烦琐物体，增加景的高度和深度，扩大观众视野；在色彩处理上，注重每场景保持一个基调，色调统一。
道具师丁伯江临摹壁画，设计制作了各类古乐器、刀枪剑戟、丝绸珠宝、瓜果蔬菜等几百种道具。他用布缝制驼衣，在驼衣上装饰毛发，由两个演员穿上，人的脑袋就天然驼峰，骆驼头、颈设有机关，用手控制骆驼点头行进。
团里的木工郭福生，根据民间社火的铁芯子，设计出飞天车。正式演出时，演员高悬，身下漆黑，在观众眼里，演员真的飞起来了，有限的舞台空间变幻成无限的艺术空间。
服饰设计郝汉义担负起再现盛唐服饰的重任。他深度近视，从壁画中临摹上千张服饰图。天气太冷，颜色冻住了，他就用文字将颜色标注在素描边。他爬上梯子临摹，摔下来伤了胃，便血、吃不下饭，但放不下手中的笔。任务重时间紧，春节期间，他把自己锁在家里。不

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