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贾杰斌 用诗意与执着感悟山水

2020-06-11 09:03

从事家装工作。再后来，便被山东一家私人家具厂老板看中，聘我去厂里做木制家具的雕花工匠。不管怎么说，这终归是一份与艺术相关的工作。”
干了几年后，贾杰斌辞掉了这份工作，又回到了老家。
“回到老家后，我开了一家广告装潢店，兼卖自己的字画。”人生最难得的并非是起步的高低，而是贵在一份无悔的坚持，对于贾杰斌也是如此：“前几年著名画家师恩钊到甘肃进行艺术交流活动，我看到了他的画，对其北派山水风格作品十分推崇。直到近年来，我才有机会奔赴北京，参加了中国人民大学艺术学院师恩钊北派山水研修班。”
这段经历十分的难能可贵，因为从贾杰斌近期创作的山水画来看，他的确跟老师师恩钊学到了不少笔墨技巧，其作品很有老师的北派山水艺术风格。他的画中题材多是云雾缭绕的崇山峻岭，瀑布流泉的悬崖峭壁，画里山水气势磅礴，意境高远。
尤其是他画的几幅太行山作品，俨然是有了深入的观察和感受，才能画出太行的雄强气势。然而，他又不是死板教条地画照片，而是加上了他的认识，也就是把现实中的山水景象，用艺术家的创作化为了他胸中的意象，并加以诗意的联想，这才在澎湃的激情中去挥毫泼墨，这必然令笔墨酣畅淋漓、游刃有余。静观其作品，的确是山间有云自有动感，画中瀑布彷佛能听到隆隆水声。
中国北派山水画从时代上看始于五代，终于北宋前后，经历了300多年的历史，是中国山水画史上的重要流派之一。
“纵观历代山水画特色形成的主要因素，大多为中国历代当权者的意志，以及当时的政治环境对画家创作思想所产生的直接影响。”谈起对自己艺术流派的渊源和理解，贾杰斌显得愈发的兴奋以致滔滔不绝起来：“自唐以来，南北绘画始现不同面貌，五代时的荆浩、关仝开启了山水画的北宗，而后又出现了以范宽、李成为代表的北派山水画家。相比之下，范宽的作品丰满构图更显阳刚气派和内在张力。”
“可以说，正是他们以其经典的作品，才完善了北派山水画的构图和精神。”他说：“他们亲身走入北方地区的山林大川之中，体验北方山川的雄奇、厚重，试图再现北方山区壮丽的景象。相比之下，南方的山水画则显得细腻、纤巧，因此形成了我国山水画历史上最早的两个派别。”
的确，历史上的北宋中期，奸臣当道、国运渐衰，很多文人墨客不得不放弃报国

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