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画中的兔子皆可爱

2023-01-28 08:48

兔子在民间象征着吉祥、智慧和谨慎，“玉兔呈祥”之说一直深入人心。中国古代的绘画作品中，自然也缺少不了兔子的可爱形象。敦煌壁画中，就有兔子的踪迹，敦煌407窟中绘有三兔，围成一圈奔跑。
中国古代花鸟画中的兔子形象较为普遍，特别是宋代精品颇多。北宋有一幅《山花墨兔图》，画的就是一只“墨兔”（黑兔）待于几簇杂草之中，画中的兔子除眼圈白色，嘴巴灰色外，通体厚黑；体大而肥，呈蹲伏欲起的状态，后爪伏地，前两爪，脚掌着地，用力将腿撑起，一副即势腾跃的样子，撑起的双腿，粗壮有力，与身躯的肥硕相呼应。耳朵，同样是大而肥，两耳平挺，眼睛圆睁，见得出凝心聚力；头，则微扬，看向斜上方数支饱满的黍穗，期盼中充满着黑色的诱惑。台湾著名美术史家李霖灿先生曾评价说：“主人翁是以黑色画成，不是一塌刮子地漆黑一团，而是要在墨色氤氲中表现出耳目口鼻和四肢伸屈的微妙动态。”他称此种表现方式为“于混沌中放出光明”。
《禽兔图》，又名《双喜图》，是中国北宋画家崔白所作。描绘两只山喜鹊，向一只野兔鸣叫示警。山喜鹊属鸦科鸟类，性机灵，喜群聚，有卫护领域的习性。画面上一只腾空飞来助阵，一只据枝俯向鸣叫，并向闯入者张翅示威；野兔知道这是威胁性不太大的鸟类，无须像遇到鹰隼那样紧张，故驻足回首张望，似欲回应经此路过不行吗？整幅作品以三只动物为点，构成了画面的平衡，三者动态与其呼应之关系，恰构成似有S形之韵律动感。另外还配以树木枝叶，造成紧张气势。
兔子生性温顺，时常成为其他动物的猎食对象，在遭受凶猛对象的追逐时，它会如何表现呢？明代张路的《苍鹰逐兔图》展现了这一紧张时刻。一只苍鹰正俯视野兔，准备骤然跃下，将其逮住。此时的野兔已经意识到生命的危机，不顾一切地向前奔跑，有力的后腿和弓形的背部显示出它的紧张度和速度。同时，野兔的眼神也充分显露出它的急切和紧张，这和《双喜图》中的神情完全不同。
张路把危情时刻的野兔刻画得栩栩如生，将动态中的形象表现得惟妙惟肖。背景中的写意芦苇，随风往一边飘动，一方面增加了紧张的气氛，另一方面丰富了画面的层次感。张路是明代写意派的代表人物，他的作品用笔轻巧，无论是人物、山水还是花鸟，都简洁、率真，注重刻画对象的气韵。
北京故宫博物院收藏着一幅明代画家陶成所绘的《蟾宫玉兔图》：这是一幅中秋节题材的画作，图中的桂树高大挺拔，枝繁叶茂，桂子飘香，各种野菊花竞相开放，争

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