《大梦敦煌》的五个验证与超越意识

2022-03-27 21:15

歌舞剧院为什么在舞蹈诗《西出阳关》获得成功后又执意要搞一台敦煌题材的舞剧？他们为什么要把100多人的队伍带到北京封闭集训，又为什么要将首演点放在北京中国剧院？这一系列问题实际上是在说明这个剧院生命活力及其强烈的开放性、探索性和拼博性。如果沉醉于在歌舞厅、酒吧跑场子挣钱，岂不会丧失对高层艺术追求的信心。突破常规，别出心裁，推出大作品，不断寻找机会扩大战果；既能生产精品又能运作精品，正是当年“兰州精神”的具体体现。
“ 四验证了今天各地、各层面的观众均希望出现高品位的艺术作品以提升自己的生活质量。” 随着人们物质生活的提高，人们已经对所谓“流行”的演出不满意了，对雷同的、应景的、虚假的、粗制滥造的、以赚钱为唯一目的的作品更为反感。现在人们的文化消费观念已在发生新的变化，对真正美好而有质量的综合性艺术大作品倍加青睐，这是好趋势。现在有许多人情愿回到剧场中在“直观”的高雅艺术欣赏中丰富自己的精神领域、升华自己的生活品位。这种现象，我们是在《大梦敦煌》的售票演出中感觉到的。
“五验证了兰州市文化设施硬件落后状态已成为先进文化产业及传播的阻碍。”《大梦敦煌》在兰州市没有剧场能演下来，租借省上的黄河剧场演，因其舞台还嫌小，其演出的效果只是北京中国剧院效果的六七成。在这样宏大壮丽的作品面前，人们才真正感到硬件设施落后的严重性。正因为这件事，省市领导在兰州陪同从首都、上海来甘肃的代表团观看《大梦敦煌》后郑重表态一定要新建个“兰州大剧院”。这说明好的艺术作品也能推动当地文化设施的建设。
以上的“五个验证”是当时历史背景下历历在目的真情实况，生动体现了兰州歌舞剧院当初“创全国一流”的宏大心志和“小马拉大车”的艰辛历程。
现在回味咀嚼之，令人联想到许多创作上和运作上的“风生水起”与是非成败，对我们今天及未来的艺术新创及发展愿景依然具有重要的启示力与借鉴意义。20年后的今天，我们或可发问: 兰州每每遇到一些节庆点或文化大事件，《大梦敦煌》都可站出来登场出征频频风光，可又有谁注意并再度研究到她当年缘起时的初心、艰难与“验证&rdq

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