《大梦敦煌》的五个验证与超越意识

2022-03-27 21:15

二次晋京参加全国“敦煌百年”纪念活动，赶赴上海大剧院首次商演，回兰州售票演出，10月份参加全国舞蹈艺术系列“荷花奖”大赛，所到之处好评如潮。当时这部作品的社会效益和经济效益是空前惊人的，包括兰州歌舞剧院的许多人并没有预料到。而且，次年已有国际市场演出代理商拿走了该舞剧全年国际巡演的独家代理权，这就意味着这一年该部舞剧国际巡演入场卷已被预订一空。这只是《大梦敦煌》初始一两年的亮丽风光，足使兰州人欢欣鼓舞意气风发。
在我看来，一部作品的成功必然有其各种各样的原因；同样一部作品的真正成功，反过来又会验证其成因的正确性与科学性，从而为我们的文化艺术工作积累宝贵经验和教训。那么在当时，《大梦敦煌》“验证”了什么呢？载于2001年2月10日《中国文化报》“论坛周刊”的拙文《〈大梦敦煌〉的五个验证》道出了已呈“高峰”走势的这部舞剧之五个方面的具体缘故：
“一验证了党和政府对艺术创作的导向和加大对文化的投入是产生精品的根本保证。”对剧团没有正确的导向，其艺术行为往往会有些盲目，甚至会在懒散中一蹶不振。《大梦敦煌》是在兰州市委、市政府“做西部文章、创全国一流”的导向中产生的，虽然具体指的是艺术创作问题，但又是严肃而认真的政府行为。没有正确的政治导向和在经济上强有力的支持，不可能产生一个城市的标志性的精神产品。政府又引导剧院要学会运营，要经济收入，而不是简单化地把剧团推向市场，放任自流，这种做法是高明的。
“二验证了甘肃优秀文化资源与全国优秀的创作人才结合是出艺术精品的一条新路。” 我们搞文化艺术的人都想将自己的作品在全国打响，却又往往容易把目光放不远，画地为牢。关注和挖掘西部特有的文化资源及其文化精神，没有高素质的编、导、演和音乐、服装、舞美设计者加盟，作品的综合质量就上不去。打破创作上的封闭状态，就是创作观念上的一种裂变。吸引外界最优秀的艺术力量，推出自己的拳头产品这个过理，就是提升自己队伍素质的奋斗过程。只要能出精品杰作，哪条路子都可以走一走、闯一闯，这就是艺术领域的一种开发。
“三验证了专业剧团只有充满生命活力和创造精神才能成为精品之作的可靠载体。”兰州

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