张琳：书中的一切，几乎成为我自己的人生经历

2021-12-20 21:42

通的。从天性而言，我觉得自己还算有较强的共情能力，这让我对这部作品的创作很有信心。
更加幸运的是，我不是孤军作战。《草原额吉》是一个集体创作。在苏少社的王泳波社长参与了我的写作。他的鼓励和点拨，让我几乎上了一程高品质的文学写作课，他说：“长篇小说，赢在结构。”“一定要有丰富的剧情冲突，展示矛盾，以文学化解矛盾。”“如果文字感觉好，就能出精品。”“文字是水，润泽万物。作家天生带水而生。”“我似乎嗅到了内蒙古大草原的味道。”
王泳波社长建议我先出一个人物谱，之后再梳理故事主脉。他说,深入额吉的内心，把人物刻画好，主题就会美丽动人，用文学向那个时代的侠骨柔情致敬，表达中国文化根脉里的柔软和人性大爱。
写人物图谱，这是一个非常有意思的过程，我沉浸其中,和作品里的每一个角色互动、切磋，彼此越来越熟悉,越来越相知。在为每一个角色画像、展示其性格和心理特征的过程中，作品的结构也随之渐渐明晰起来、生长起来。由此我非常明确地体会到，作品的结构和人物的形象、性格是相互关联的，人物形象、性格的塑造和改变，会为作品的结构和故事的发展提供基础背景和内在的逻辑联系。在构建人物图谱的过程中，我越来越热切地喜欢上了作品中的每一个人物，和他们的感情越来越浓。出人物图谱，这真的是写作长篇小说一个重要而有效的方式。过去我写作的许多作品，事先自然也要构想角色，但都是在脑子里琢磨一下，从来没有形之于笔端。现在发现，把人物谱通过文字铺陈，和只在脑子里过一下，在接下来的实际写作中，效果是不一样的。

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动笔之初，我写得略有些滞涩。构想中的人物在笔下出现、活动的时候，我会小心谨慎，而他们似乎也在左顾右盼，言行拘谨。慢慢地，写着写着，我和他们越来越熟悉，每一个在故事中出场的人都成了我的老朋友，或者说我自己也渐渐成了他们中的一个，此时的气象就大不一样，情节和人物大体上都能在自己的驾驭之中，人物、情感、场景、故事都开始互相配合着潺潺流淌，有些场景，我是流着泪写出来的。在内心的愉悦和爱的冲撞中，嗅着内蒙古大草原的味道，我完成了这部书稿。后来责编老师告诉我，审读这部文稿的时候，她几度被其中的故事和营造的氛围感动得热泪盈眶。隔着千里，我想拥抱一下她，谢

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